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中國古典舞蹈的技術技巧形態(tài)以及獨特審美內涵分析論文
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摘要：跳躍、旋轉、翻身是中國古典舞的三大重要技術技巧，這些技術技巧在中國古典舞表演中的高低交錯、承轉啟合承載了重要的技術內涵和審美趣味。本文對中國古典舞三大技術技巧的審美意蘊分別進行總結和歸納，在此基礎上提出以審美為指導的中國古典舞技術技巧發(fā)展趨勢，以此強化中國古典舞蹈的民族審美特點，促進中國古典舞技術技巧形成獨特的審美意蘊。
關鍵詞：中國古典舞；技術技巧；審美意蘊；
中國古典舞的龐大技術技巧體系主要由“跳、轉、翻”三類動作組成，這些技術技巧不但是舞蹈的表現(xiàn)手段，代表了中國古典舞高超的藝術水平，還能夠體現(xiàn)飽滿的人類情感，使舞蹈作品的呈現(xiàn)跌宕起伏、扣人心弦。但如今的許多中國古典舞編導卻在舞蹈編排中使用了大量技術技巧，忽視了舞蹈技術技巧的審美內涵及舞臺情感表達，最終形成的作品只是技術的堆疊物，失去了舞蹈傳情達意的本質屬性。為此，本文擬從中國古典舞的技術技巧出發(fā)，對中國古典舞蹈的技術技巧形態(tài)以及獨特審美內涵進行分析，總結出具有現(xiàn)代審美特征和中國傳統(tǒng)文化底蘊的中國古典舞技術技巧的發(fā)展趨勢，促進中國古典舞蹈技術技巧的美學表達。
一、跳躍技術的形態(tài)特征及審美意蘊
中國古典舞蹈的特質在于其舞蹈技術技巧變換所帶來的舞蹈意境變化，不同形態(tài)的跳躍技巧會帶來不同的審美體驗、營造不同的意境氛圍。跳躍類舞蹈技術技巧注重動靜結合，在動與靜之中體現(xiàn)舞蹈的不斷變化。[1]如表現(xiàn)騰云駕霧、凌空而起的飛天動作時，就需要運用到跳躍技術。
靈巧流動的小跳是較小的低跳動作，是舞蹈者肌肉快速收緊、動作敏捷變化的體現(xiàn)。在小跳技術中，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中含蓄內斂的審美價值觀:在跳躍變化上體現(xiàn)出輕快靈巧、節(jié)奏明快、優(yōu)美舒展的審美追求，在視覺效果變化上體現(xiàn)出來回躍動、錯落有致的流動性審美追求。伸展若騰的大跳是古典舞蹈中表現(xiàn)劇烈情感的技巧之一。這類動作技巧的種類多種多樣，在跳躍過程中要求上下身協(xié)調統(tǒng)一，“跳躍動作是舞蹈動態(tài)美與造型美協(xié)調統(tǒng)一的整體”。[2]在不平衡的變動之中尋找平衡，在動作中實現(xiàn)重心和動力的結合，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化中陰陽相融、子午結合的審美特征。輕盈飄逸的復合跳躍技巧動作需要讓兩個舞姿在空中實現(xiàn)交融匯合，增添舞蹈的復合性。這類舞姿大多由男性舞者來呈現(xiàn)，需要在空中完成二次發(fā)力，對肌肉收縮能力和爆發(fā)能力的要求較高。比如云門大卷動作，這一技巧強調腰部發(fā)力帶動肢體末梢用力，呈現(xiàn)出身輕如燕、靈敏矯捷的姿態(tài)，給人帶來極具沖擊力的視覺享受。
跳躍技術技巧體現(xiàn)流動周轉的空間審美和周而復始的“動”與“變”結合的文化審美。中國人習慣將宇宙納入自家的亭臺樓閣，建立自身與宇宙的獨特聯(lián)系，這些行為都來自于古人對宇宙的樸素認知。從空間意識角度出發(fā)，行進低空的跳躍動作是橫向空間走向的廣闊延展，而凌空跳躍技術則體現(xiàn)出立體的縱向空間走向。舞蹈技術技巧中的小跳、中跳和大跳動作結合所體現(xiàn)的舞蹈空間美感，是舞蹈設計者需要考慮的因素。跳躍動作的設計不能一味追求高度和快速，而是要符合一定的空間韻律及劇目表演特征，最終編排出高低交錯、遠近適度的舞蹈動作，如此才能真正體現(xiàn)出跳躍動作的美學意義內涵——“中國古典舞在空間構圖上追求一種線條的圓形流動之美”。[3]舞蹈演員在有限的舞臺空間之中，通過不同幅度、不同方向的跳躍動作構造出復雜而廣闊的空間感，營造出不同的舞蹈意境，帶動觀眾進入舞蹈所體現(xiàn)的情感場景，才是我們所要追求的合理跳躍動作運用以及審美意蘊體現(xiàn)。
中國傳統(tǒng)文化中對于“變”的思考有很多，《周易》中的“易”就是變的體現(xiàn)，是中國古代人以變化的觀念看待宇宙萬物的思考方式的體現(xiàn)。中國古典舞同樣強調這種不斷變化之勢，在“萬物歸一的理念下衍生出了積結著古典舞形、神之精髓”的技術技巧。[4]在古典舞中，不論是什么幅度的跳躍動作，都是在不經(jīng)意間發(fā)生的，動靜結合的特征在此得以完美體現(xiàn)。在舞蹈過程中，一味地加快節(jié)奏是不可取的，這樣的動作不但無法顯得急促有力，反而會使觀眾感到乏味無趣，只有在不斷變化過程中的快節(jié)奏才能夠將觀眾帶入情景，由動靜結合帶來出其不意的落差襯托效果。
二、旋轉技術的形態(tài)特征及審美意蘊
旋轉技術呈現(xiàn)出一種循環(huán)往復、周而復始的審美意境。舞者大量運用速度快慢不一的旋轉技巧，在舞臺上營造出錯落有致的空間，古典舞特有的古典意蘊和審美特質也由此體現(xiàn)出來，并精準塑造出不同的人物性格形象。
柔美流暢的旋轉常常用于塑造端莊柔美的女性角色。中國古典舞蹈中常由行云流水、輕柔飄逸、恬靜舒暢的旋轉動作體現(xiàn)中國女性含蓄細膩的內斂特質。這類動作大多采用碾轉作為主要旋轉方式，需要舞者在碾轉過程中形成最后的舞姿造型，比如“斜探海碾轉”就是強調舞者身韻動勢的延伸與舞姿回旋的結合，以此充分體現(xiàn)女性角色的高雅品質。靈巧輕快的旋轉大多是用小舞姿轉和直立轉實現(xiàn)的，這類舞蹈動作大多是短小急促的旋轉，節(jié)奏明快，舞姿多變。剛勁有力的旋轉主要是塑造憤怒激昂的角色情緒，充分體現(xiàn)男性的陽剛之美，這類旋轉的爆發(fā)力較強，以多復合的旋轉技巧進行表現(xiàn)，給人強烈的視覺沖擊。比如掃堂轉動作，在舞者完成這一動作時，會體現(xiàn)出高爆發(fā)力的萬馬奔騰般的氣勢。
舞姿轉是最能體現(xiàn)中國古典舞蹈意蘊美感的旋轉技巧，這種舞姿主要由腰部發(fā)力帶動身體回旋動勢后，在空中形成完美造型的凝聚點，使舞姿與旋轉完美結合。比如在流動狀態(tài)中的斜探海舞姿，就是結合了多種舞蹈動作，在舞者做出下肢部分“射燕”動作進行配合的同時，再由“旁提”帶動舞者的上身做出“順風旗”。中國古典舞的意蘊美就在這種虛實結合與勢態(tài)變換中得到了完美體現(xiàn)。在“擰、傾”舞姿下的旋轉，需要人體重心偏離垂直中心軸，形成“走上身留下身”的擰傾舞姿轉特點，這一動作將身韻中的走留關系運用到了旋轉技巧之中，形成上半身和下半身不同方向的旋轉形態(tài)，其中也體現(xiàn)了中國古典舞的周流圓轉特征。舞姿轉需要在身法動律的帶動下順勢做出技術技巧，極具動律感，它強化了中國古典審美中行云流水的追求，而不是簡單的旋轉與舞姿的疊加。在旋轉動作中，舞者呈現(xiàn)出上下空間迂回流轉的線條美感，其美感在于在流轉中體現(xiàn)的韻律節(jié)奏和身法美感，舞者的身體舒展顯示出螺旋修長的形態(tài)，這也是中國古典舞蹈追求線條美和藝術生命的體現(xiàn)。
中國傳統(tǒng)宇宙觀念認為，天地萬物都在進行著循環(huán)往復的運動，宇宙天體在年復一年的運轉中平衡萬物。中國古典舞蹈中的旋轉技術就將這一周而復始的審美觀體現(xiàn)得淋漓盡致，其運動軌跡和諧圓滿，無論是旋轉的軌跡還是運動規(guī)律都講究不斷繞圓，轉完一圈又回到開始的位置繼續(xù)下一圈，反復運行，讓觀眾在行云流水般的旋轉中體會到循環(huán)的審美意境，感受到“中國圓場舞動作蘊涵著中國傳統(tǒng)的哲學觀、宇宙觀、倫理觀”。[5]中國古典舞蹈的旋轉動力來自于內在發(fā)力而形成的圓形自轉，運動軌跡和諧圓滿，其周而復始、循環(huán)往復的特點符合中國傳統(tǒng)文化審美。
三、翻身技術的形態(tài)特征及審美意蘊
翻身技巧種類繁復、姿態(tài)多變，是我國舞蹈中的獨特技巧，具有得天獨厚的特殊民族文化底蘊，主要體現(xiàn)出“擰、傾、圓、曲”的審美特點，在動作中貫穿“俯、仰、旁提”特征，在舞者風格、形象和神韻上體現(xiàn)出中國古典舞的傳統(tǒng)審美意蘊。
中國人追求圓滿的思想深入骨髓，中國傳統(tǒng)思維模式受到尚圓精神的影響，這在中國古典舞蹈的翻身技術中也得到了充分體現(xiàn)。翻身動作在起承轉合之中形成立圓的運動軌跡，舞者的身體帶動手臂在空中劃出優(yōu)美的弧線，形似快速翻轉的車輪，在翻轉中呈現(xiàn)出圓潤之韻與和滿之美，中國舞蹈中的尚圓精神在如今的世界藝術舞臺上代表著中華文明的獨有姿態(tài)與立場。[6]除了尚圓美學，中國古典舞蹈的翻身技巧中還顯現(xiàn)出一種“曲”之美，由翻身動作、舞者的動作軌跡、身體曲線共同體現(xiàn)了彎曲流暢的優(yōu)美造型。這種對“曲”之美學的追求，一方面來源于中華民族長久傳承的龍鳳圖騰、人首蛇身的女媧形象等，這些神話形象都具有優(yōu)美纖長、彎曲伸展的軀體線條，另一方面來自于“天地觀”這種龐大的文化形態(tài)在源遠流長的歷史中與中華民族思想的融合，這些都使得彎曲的線條美學成為中華民族審美觀念的重要組成部分。[7]
翻身技術動作中的重點就是舞者的腰部，以腰圍軸的豎線運動可以產(chǎn)生立圓路線，翻身中的立圓運動以腰部為圓心、以手臂為圓尺，翻身動作就在這樣的畫圓過程中形成。將腰部作為中心軸的翻身運動，在身體外部形態(tài)上主要表現(xiàn)為“擰傾、旋鈕、彎曲、旁提”等形式。“擰”是盆骨固定，腰部左右水平扭動的動作。“傾”則是將髖關節(jié)作為身體節(jié)點，上半身向前或者向旁側做屈伸動作。“擰”的動作在我們熟悉的敦煌壁畫、傳統(tǒng)武術中都有廣泛運用，“擰”的姿態(tài)在中國古典舞蹈中主要以“擰傾”動作表現(xiàn)出來。“擰”“傾”是以立圓為依托，在翻身動律中無縫銜接、相互伴隨的兩個體態(tài)動作，它們賦予了翻身技術鮮明的層次感。中國古典舞蹈的翻身動作繼承于戲曲翻身，并將其與舞蹈的風格相結合，誕生出具有身法韻律感的獨特舞蹈技術。翻身動作中，舞者的運動路線會形成不同形態(tài)的立圓，這些圓潤彎曲、各不相同的線條體現(xiàn)出翻身的曲線美感。翻身動作技巧是在折腰旁提的基礎上，由舞者的腰部發(fā)力，做出前傾和旋擰動作，帶動圓弧軌跡運行。一個好的翻身動作不但要兼顧技術性，還需要考慮動作路線上的點線結合，處理好停頓與流動的關系，形成富有層次感的舞蹈表演。
四、中國古典舞技術技巧的審美發(fā)展趨勢
中國古典舞技術技巧的審美底蘊支撐來自于中國千百年來的傳統(tǒng)文化熏陶。在中國古典舞的技術技巧運用過程中，體現(xiàn)出獨特的中國傳統(tǒng)文化內涵神韻，彰顯出獨具一格的藝術魅力。中國人的特有文化品格和審美內涵都匯聚于中國傳統(tǒng)文化之中，未來的中國古典舞蹈技術技巧發(fā)展方向一定是包含中國傳統(tǒng)文化價值的。平衡、天人合一、虛實相生等中國傳統(tǒng)審美意蘊在動作的急緩、動靜交錯變化中體現(xiàn)出來。
中國古典舞蹈的動作語言豐富，技術技巧的發(fā)展需要符合以“神、形、勁、律”為基礎的動作語言系統(tǒng)特征。中國古典舞蹈的動作風格和韻律軌道是其獨特動作語言的體現(xiàn)，為避免整體動作的雜亂無章，技術技巧的創(chuàng)新不可偏離其獨特的語境，舞蹈動作和技術技巧必須同屬一個體系，具有相同的韻律軌道和審美特征。身韻與技術技巧的融合方式有許多，比如由身韻產(chǎn)生動勢，或是將身法韻律直接融入舞蹈技術技巧之中，實現(xiàn)融會貫通。在這一過程中，應注重技術技巧之間的巧妙連接，淡化技術痕跡，做到與作品的意境和情感自然融合。
總之，中國古典舞蹈的技術技巧發(fā)展應以其獨特審美意蘊內涵為指導，在中國傳統(tǒng)文化精神的審美趨勢把控下進行創(chuàng)新改進，促進其在美學基礎上的發(fā)展進步。
五、參考文獻
[1]張西貝:《試分析在古典舞跳躍中步伐連接的重要性》,《戲劇之家》,2015年第8期.
[2]盧鵬:《試論中國古典舞基訓“蹲”對跳躍的輔助作用》,《戲劇之家》,2017年第1期.
[3]龍岳:《論中國古典舞的特點》,《歌海》,2009年第4期.
[4]賀嘉:《由〈周易〉陰陽說解析中國古典舞動態(tài)舞姿中的八卦陰陽》,《語文學刊》,2013年第11期.
[5]王思思:《圓之藝步生蓮-解析中國古典舞“圓場”中滲透的中國古典美學之妙意》,《音樂生活》,2019年第2期.
[6]楊成:《舞蹈中跳、轉、翻技術技巧訓練的特點與運用---以中國古典舞為例》,《藝術研究》,2015年第2期.
[7]朱玉紅:《中國古典舞技術技巧的審美、訓練和應用》,《樂府新聲》(沈陽音樂學院學報),2018年第2期.
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